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拜读李崇林老师的《「三身理念」定律》这本书，这本书分十二讲，最精彩、篇幅最大、最重要的是第三讲。在这一讲里，详尽论述了京剧表演体系的“三身”这个理论概念。其中如下,分享给广大戏友。：
京音的一声字，与湖广音的一声相同；
京音的二声字，按照湖广音的规律要唱京音的三声；
京音的三声字，按照湖广音的规律要唱京音的四声；
京音的四声字，按照湖广音的规律要唱京音的三声，需要高唱时可唱二声。例如，《空城计》我正在城楼观山景中，诸葛亮唱：“你就来来来，请上城楼听完抚琴。”“来来来”，三个字都是北京音的二声，要唱成北京音的三声，是湖广音。例如，艺术大师杨宝忠上课时讲：“至到今天，完全按照‘湖广音’演唱的老生，只有一位，那就是；言菊朋先生”。比如：“站城楼扶垛口往下观瞧”几乎所有的老生，唱这个“瞧”字，都唱北京的二声字，唱京音，也就是直接唱阳平（当时示范演唱）但是言先生就唱‘湖广音’唱北京的三声‘巧’音，（示范演唱）学生们记住；阳平字唱上声是经典的‘湖广音’。杨先生继续讲：三爷（指杨宝森先生）的‘文昭关’“逃出龙潭虎穴中”的‘逃字’就唱‘湖广音’。逃字是北京音的二声字，唱三声‘讨音’，龙潭二字也是北京的二声字，就不唱‘湖广音’，就直接唱北京的二声字，唱京音了。言先生也唱‘文昭关’“逃出龙潭虎穴中”的龙潭二字，言先生依然唱‘湖广音’也就是唱北京音的三声，唱‘垄坦’音（示范演唱）。（杨老师对‘湖广音’的讲解至今我记忆犹新。）接下来，杨老师教唱“碰碑”杨老令公的第一句唱“金乌坠玉兔升黄昏时候”先生说：金乌坠，你一定要唱出，金乌坠下来的感觉，（示范演唱，漂亮至极。）玉兔升，一定要唱出，玉兔升上去的感觉，（示范演唱，升的境界达到极致，太美了。）杨先生在教戏前，讲的这些京剧唱腔艺术的理念，听起来很简单，其实不然，艺术大师杨宝忠先生，怹讲出了京剧唱腔艺术真正的内涵底蕴，而且是深入浅出，见地之精湛，论析之透辟，堪称‘镜鉴’。即以垂范后世，真正继承好京剧艺术。戏友还喜欢
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